大型情景音舞詩畫《天安門》在國(guó)家體育館首場(chǎng)試演中，幻影成像技術(shù)造就的“北京人”，3D偏振立體成像技術(shù)造就的神舟飛船與天宮一號(hào)對(duì)接的場(chǎng)面，牢牢地抓住了觀眾的眼球。昨天，提供這兩項(xiàng)技術(shù)的水晶石公司相關(guān)負(fù)責(zé)人接受了媒體專訪，他們透露，大型情景音舞詩畫《天安門》使用的8米高、16米長(zhǎng)幻影成像全息膜，是目前世界上舞臺(tái)演出使用最大的。

　　幻影成像

　　真假人相結(jié)合

　　昨天，水晶石公司副總裁劉劍、項(xiàng)目組技術(shù)總監(jiān)趙晉儀、項(xiàng)目組執(zhí)行導(dǎo)演于江聯(lián)合接受了媒體專訪，他們?cè)敿?xì)揭秘了大型情景音舞詩畫《天安門》中幻影成像技術(shù)、3D偏振立體成像技術(shù)的實(shí)施過程。

　　演出大幕一拉開，就是序《記憶的時(shí)空》，這是個(gè)極富高科技含量的序幕。水晶石通過幻影成像打造出來的“北京人”穿越千年一路走來，見證了北京的變遷。水晶石公司副總裁劉劍透露，舞臺(tái)上除了幻影成像造出的“北京人”，還有一個(gè)真的舞蹈演員站在全息膜的后面，通過真假人的互動(dòng)，營(yíng)造出虛虛實(shí)實(shí)的奇幻效果。由于技術(shù)實(shí)現(xiàn)得天衣無縫，觀眾完全分不清哪個(gè)是真人，哪個(gè)是虛擬人。

　　劉劍透露，大型情景音舞詩畫《天安門》使用了一塊全球最大的全息膜，16米長(zhǎng)，8米高。在體育館用這樣的巨幕，給幻影成像帶來新課題，就是如何防抖。“這個(gè)膜非常薄，體育館是四面臺(tái)，空氣流動(dòng)、音響等設(shè)備都可能導(dǎo)致全息膜的抖動(dòng)，一抖圖像就會(huì)模糊，我們經(jīng)過反復(fù)調(diào)試，成功解決了這個(gè)問題。”另外，“屏幕要從天而降，還要升上去，涉及角度問題和對(duì)位的精度問題。還有，演員在全息膜后面，離膜的距離，給光的亮度、角度，都有很多講究。”

　　3D空天對(duì)接

　　弧形屏有挑戰(zhàn)

　　大型情景音舞詩畫《天安門》第二幕，舞臺(tái)上方的弧形屏幕出現(xiàn)3D影像，各種星體掠過，還呈現(xiàn)出神舟八號(hào)飛船與天宮一號(hào)空間站成功對(duì)接的畫面。

　　用3D偏振立體成像技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)3D畫面，這在電影院常用，但大型情景音舞詩畫《天安門》實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，難度很大。項(xiàng)目組技術(shù)總監(jiān)趙晉儀透露，要在弧形屏幕上顯示，以及向上45度的仰角，保證畫面真切，是最大的挑戰(zhàn)。

　　趙晉儀說，平常在電影院看3D電影，其銀幕是個(gè)平面，而大型情景音舞詩畫《天安門》的3D屏幕是個(gè)弧形屏，這需要在技術(shù)上做調(diào)整，保證觀眾從每個(gè)面都能看到完整清晰的圖像。此外，“電影院看3D是平視或俯視。這里有向上45度的仰角，不是最佳觀影角度的影像。于是我們對(duì)畫面進(jìn)行獨(dú)特處理，保證向上看，也能達(dá)到平視的效果。”

　　幕后團(tuán)隊(duì)

　　平均年齡28歲

　　另據(jù)項(xiàng)目組執(zhí)行導(dǎo)演于江透露，水晶石參與大型情景音舞詩畫《天安門》項(xiàng)目的共有26人，平均年齡28歲。由于接到任務(wù)是一個(gè)月前，任務(wù)非常緊。即便如此，兩項(xiàng)技術(shù)的策劃、實(shí)施還是有條不紊，其中光方案就改了四稿，效果一次比一次好。于江表示，18日的試演結(jié)束后，水晶石可能還要對(duì)這兩項(xiàng)技術(shù)方案進(jìn)行修改，并在今后演出逐漸定型。