時(shí)隔三年，在傳說中瑪雅人預(yù)言的世界末日即將到來之際，災(zāi)難片宗師羅蘭·艾默里奇的科幻大片《2012》又在中國內(nèi)地上映了，并且是以3D的全新形式。在中國這個(gè)好萊塢大片和3D電影備受追捧的國度里，3D版《2012》很可能斬獲不菲的票房成績(jī)，就像它的前輩——今春在內(nèi)地引發(fā)觀影熱潮的3D版《泰坦尼克號(hào)》那樣。當(dāng)然，隨之而來的還有大量的批評(píng)聲音，事實(shí)上，自3D重映的消息在10月份正式公布后，《2012》就一直承受著來自各方面的質(zhì)疑。

 
真3D？偽3D？ 透析電影“3D轉(zhuǎn)制”的真面目

質(zhì)疑《2012》

圈錢？坑爹？只有笨蛋才會(huì)迷戀3D？

圍繞3D版《2012》，外界的質(zhì)疑聲音集中在其商業(yè)動(dòng)機(jī)和3D效果上，不少人本能的向其投去鄙夷的目光，“圈錢之作”、“坑爹3D"的罵名紛至沓來，很多網(wǎng)友還借用網(wǎng)絡(luò)熱詞戲言“片方的節(jié)操已掉得滿地都是”。專為中國觀眾定制的消息曝光后，3D版《2012》更是被置于萬劫不復(fù)之地，一些影迷甚至偏激的宣稱，如果影片在中國賺得碰滿缽滿，將是中國電影和中國觀眾的恥辱。此外，還有媒體疾呼“只有笨蛋才會(huì)迷戀3D”，斥責(zé)3D多數(shù)是制片方圈錢的工具，號(hào)召內(nèi)地觀眾降低對(duì)3D電影的熱情。

回歸理性

劣質(zhì)3D坑苦觀眾 《2012》無奈躺槍

這些質(zhì)疑與責(zé)難不無道理，畢竟這些年大家都被那些“只有字幕是3D的”中外偽3D大片坑得厲害，深深傷害了感情。這也是外界普遍對(duì)3D版《2012》持不信任之情的主要原因所在，所謂的批評(píng)聲音，幾乎都是在沒有看過影片的情況下的主觀臆斷，從這點(diǎn)上來說，《2012》可謂躺著中槍，不能說全然無辜卻也相當(dāng)無奈。

其實(shí)，拋開這些年被劣質(zhì)3D屢次傷害的小心臟，站在理性的角度看，《2012》在最合適的時(shí)間點(diǎn)（世界末日），重制3D投放到最合適的市場(chǎng)（中國內(nèi)地），是一種典型的市場(chǎng)逐利行為，投機(jī)也好，圈錢也罷，只要它不是那種對(duì)觀眾不負(fù)責(zé)任的糊弄之作，就不宜過度用道德標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)行為，說到底，還是要靠作品的質(zhì)量說話。

鑒定《2012》

3D效果對(duì)得起觀眾 轉(zhuǎn)制有優(yōu)勢(shì)

問題到了最本質(zhì)的所在，那就是3D重映版《2012》的3D品質(zhì)究竟如何？負(fù)責(zé)任的說，它不僅絕非那種“只有字幕是3D的”低劣貨，更是一部3D效果上佳、對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的3D視覺重建作品，甚至相比此前被視為3D轉(zhuǎn)制標(biāo)桿的《泰坦尼克號(hào)》還要出色不少（詳情請(qǐng)參考本站此前的：《2012》3D片段獨(dú)家體驗(yàn)報(bào)告）。這是因?yàn)椤?012》作為一部三年前的災(zāi)難視效大片，相比上個(gè)世紀(jì)的《泰坦尼克號(hào)》，有著素材上的巨大優(yōu)勢(shì)。加之導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇當(dāng)年曾考慮用3D技術(shù)來拍攝《2012》，并為此做了許多工作，甚至還試著拍了一些3D素材，這些都為此次3D轉(zhuǎn)制奠定了良好的基礎(chǔ)。

其實(shí)，關(guān)于3D轉(zhuǎn)制，關(guān)于真3D與偽3D，之所以在這兩年引發(fā)這么多爭(zhēng)議，說到底是因?yàn)?D技術(shù)的“新”，大家都處于探索階段。沒有成熟完善的制作規(guī)范，造成各種粗制濫造之作魚目混珠，糊弄觀眾；沒有明確統(tǒng)一的評(píng)價(jià)基準(zhǔn)，又使得絕大部分觀眾只能瞧個(gè)熱鬧。關(guān)于3D，我有我的看法，你有你的觀點(diǎn)，他有他的建議，說來說去自然是非不斷?，F(xiàn)在借著3D重映版《2012》引發(fā)的爭(zhēng)議，似乎是時(shí)候說個(gè)清楚了，本文將努力為大家還原3D轉(zhuǎn)制以及3D電影的真實(shí)面目。

 
3D意味著高票價(jià)高收益，越來越多的電影匆匆上馬3D

3D轉(zhuǎn)制為何遭遇信任危機(jī)？

技術(shù)是中立的，粗制濫造壞了名聲

3D電影的熱潮來自《阿凡達(dá)》，這部電影創(chuàng)造了影史最賣座紀(jì)錄，同時(shí)也將一種相對(duì)較新的電影表現(xiàn)技術(shù)帶到了人們面前。事實(shí)上在《阿凡達(dá)》之前，已經(jīng)有很多電影都嘗試過3D手段，比較有影響力的是《地心歷險(xiǎn)記3D》以及夢(mèng)工廠的一系列動(dòng)畫電影，但是它們都沒有達(dá)到現(xiàn)象級(jí)的影響力，直到《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)?！栋⒎策_(dá)》的成功給電影行業(yè)帶來的信息是“高票房”和“3D”，但其實(shí)二者之間并沒有足夠的聯(lián)系，僅是一個(gè)來自公眾羊群效應(yīng)的心理暗示。單就談電影產(chǎn)品來說，3D和2D的區(qū)別在于，3D需要更昂貴的放映設(shè)備和更高的票房定價(jià)，進(jìn)而會(huì)影響到電影產(chǎn)品的利潤。

為了更高的利潤，制作3D電影，至少看起來會(huì)讓電影制片人認(rèn)為在收入上更加高效，底線收入也更高。就這樣，唯利是圖的資本家們開始拿著3D當(dāng)做一個(gè)法寶。從經(jīng)營的角度出發(fā)其實(shí)這樣想沒有錯(cuò)：如果我有一個(gè)90分的電影，它每張電影票賣60元；如果我加上3D效果，那么在3D的放映廳中我可以獲得更高的票價(jià)，同時(shí)因?yàn)橛胁煌姹荆谠壕€的曝光度上也會(huì)更高。

不過必須要承認(rèn)的是，3D至今為止還是一個(gè)新技術(shù)，而《阿凡達(dá)》的成功將這個(gè)技術(shù)的起點(diǎn)拉到了一個(gè)相當(dāng)高的位置，目前還沒有那部電影敢說自己的3D效果超越這部3年前的電影?！栋⒎策_(dá)》的高知名度也使得觀眾對(duì)3D效果有相當(dāng)?shù)男枨?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是停留在“看個(gè)新奇”的層面上，更何況在成像效果方面，3D攝影機(jī)還無法和傳統(tǒng)膠片攝影機(jī)相比，這是至今都沒有解決的技術(shù)問題。怎樣在3D和最終畫面效果之間達(dá)到一個(gè)平衡，是現(xiàn)在的電影還在探索的。

 
2010年，后期轉(zhuǎn)制3D的《諸神之戰(zhàn)》被批“只有字幕是3D的”，這逐漸成為觀眾對(duì)劣質(zhì)3D電影的一個(gè)慣用評(píng)價(jià)方式

在這樣的客觀條件下，匆忙上馬的3D電影產(chǎn)品，往往效果不佳，經(jīng)常受到觀眾的口誅筆伐。而在這其中被大家詬病最厲害的，就是2D拍攝、后期轉(zhuǎn)制3D的電影，被大家認(rèn)為是粗暴簡(jiǎn)單的作品。這些作品數(shù)量不少，已經(jīng)到了“3D轉(zhuǎn)制必給差評(píng)”的地步。

但技術(shù)是中立的，沒有一種技術(shù)是應(yīng)該被人人喊打的。于是，這之后我們迎來了3D轉(zhuǎn)制重映并在北美收獲不俗票房的《獅子王3D》，此后的《星戰(zhàn)前傳3D》、《海底總動(dòng)員3D》等等讓我們看到3D不失為讓老片煥發(fā)青春、銀幕重溫的一種方式。

今年4月，《阿凡達(dá)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆更是帶著親自監(jiān)督轉(zhuǎn)制的《泰坦尼克號(hào)3D》來到內(nèi)地，雖然被卡梅隆本人謙稱為2.99D，但這部由來自世界各地約300名計(jì)算機(jī)藝術(shù)家耗費(fèi)超過75萬個(gè)工時(shí)完成視覺重建的影片再度征服了觀眾，3D轉(zhuǎn)制技術(shù)與曠世巨片的親密接觸成就了又一次票房奇跡，也就此樹立了3D轉(zhuǎn)制電影的標(biāo)桿。更讓3D轉(zhuǎn)制這門手藝，在經(jīng)歷了巨大的信任危機(jī)之后，重新在公眾心目中站穩(wěn)了腳跟。

2D轉(zhuǎn)3D，不是那么簡(jiǎn)單的事兒

對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的轉(zhuǎn)制，叫做3D視覺重建

簡(jiǎn)單來說，把2D的電影制作成3D，就是在原來只有XY關(guān)系的畫面上增加一個(gè)Z軸線的深度，這個(gè)深度的增加是基于人的肉眼視覺體驗(yàn)。從技術(shù)上說，要將2D轉(zhuǎn)成3D的時(shí)候，制作“深度地圖”是關(guān)鍵，這種技術(shù)功能的顯示圖展示了在一張2D畫面中不同物體的位置關(guān)系。如果是CG特效相對(duì)少，使用膠片拍攝的電影，制作起來就會(huì)更加麻煩。因?yàn)檫@就意味著技術(shù)人員要從2D畫面中一個(gè)像素一個(gè)像素手動(dòng)調(diào)整它們的位置，才可以保證畫面在3D空間中的精度?！短┨鼓峥颂?hào)3D》在后期制作中，對(duì)很多人物和物件都制作了3D模型，并非是為了代替畫面中的具體角色，就是為了更方便和精確地制作出“深度地圖”。我們以下面這1幀畫面為例，來透視一下《泰坦尼克號(hào)3D》的轉(zhuǎn)制工序：

 
《泰坦尼克號(hào)3D》的轉(zhuǎn)制工序

而有了CG模型之后，后期3D制作就變得輕松多了。畫面中很多元素在電影文件中本來就是獨(dú)自分離的，只需要將這些元素?cái)[放到合適的位置再進(jìn)行渲染和合成就好了?！蹲冃谓饎?》并不是所有的畫面都使用3D攝像機(jī)，很多3D效果都是后期轉(zhuǎn)制的。如果這些畫面中不是有大量可以直接提取制作的CG對(duì)象，這部電影的后期制作過程將會(huì)耗時(shí)很長(zhǎng)，不會(huì)那么快上映。

但是只有技術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從實(shí)拍角度說，3D環(huán)境想要出效果，自然是表現(xiàn)在人的肉眼感受下，范圍適中的空間，過大（面對(duì)巨大的海面，肉眼就很難有精確的空間感）和過小的空間都不合適——但是這樣的想法僅僅是考慮到了實(shí)打?qū)嵉膶?shí)際拍攝，而沒有考慮藝術(shù)加工，畢竟電影是藝術(shù)手法，不是技術(shù)手段。

簡(jiǎn)單地把2D電影制作成3D的過程稱為“3D轉(zhuǎn)制”，聽起來就如同把VCD轉(zhuǎn)DVD、MP3轉(zhuǎn)CD一樣輕松簡(jiǎn)單，但其實(shí)這種說法對(duì)后期工作人員來說是很不公平的，也很容易給不明其就里的公眾造成一種“免費(fèi)升級(jí)、粗制濫造”的錯(cuò)誤印象。嚴(yán)格講，這個(gè)過程實(shí)際上是對(duì)一個(gè)不變的內(nèi)容，進(jìn)行了視覺體驗(yàn)的改變，而這個(gè)體驗(yàn)延伸出的創(chuàng)作空間之大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物理空間關(guān)系。所以說“3D轉(zhuǎn)制”是不準(zhǔn)確的，準(zhǔn)確的說法應(yīng)該是“3D視覺重建”，當(dāng)然，這僅僅是對(duì)那些真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的3D后期制作而言。

 
CG畫面吃重的《阿凡達(dá)》其實(shí)大部分鏡頭都不可能是3D實(shí)拍

真3D與偽3D？其實(shí)是個(gè)偽命題

就視覺效果與觀影體驗(yàn)來說，只有好3D和差3D之分

前面說了那么多，但是群眾的眼光是雪亮的?；谝曈X體驗(yàn)和這些年3D電影的觀影經(jīng)驗(yàn)，大家基本得出了一些觀點(diǎn)“使用3D攝像機(jī)拍攝的3D電影效果有保障”，“使用后期轉(zhuǎn)制3D的電影效果沒有保障”，從而將這兩種制作手法的電影分為了“真3D”和“偽3D”。

但這個(gè)說法其實(shí)是站不住腳的。稍微認(rèn)真點(diǎn)說起來，3D電影的扛鼎之作《阿凡達(dá)》算不算“真3D”還真不好說。這部電影除了3D之外還有一個(gè)技術(shù)成就是虛擬攝影，也就是說電影中有相當(dāng)大的畫面是通過CG技術(shù)直接制作出來的。這些CG制作的畫面是根本不可能通過3D攝像機(jī)實(shí)拍。雖然卡梅隆依然使用3D攝像機(jī)實(shí)拍動(dòng)作捕捉的演員，獲得了相對(duì)準(zhǔn)確的3D數(shù)據(jù)，但這也僅限于中景和特寫畫面，遠(yuǎn)景鏡頭只能使用CG技術(shù)，完完全全地電腦中生成。這些占據(jù)電影相當(dāng)大部分的畫面，是算真3D還是假3D呢？

前面講過，電影是藝術(shù)手段，不是技術(shù)手段。在銀幕上的3D體驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)中的3D物體關(guān)系，是可以不同的，正如2D時(shí)代可以利用打光和構(gòu)圖拍攝出超現(xiàn)實(shí)的效果來。我們看到的幾乎所有優(yōu)秀的3D電影，無論是不是使用3D攝像機(jī)拍攝的，都有大量的后期調(diào)整工作，也就是大家說的“偽3D”的工作。

如果不經(jīng)過這個(gè)步驟，3D體驗(yàn)會(huì)非常糟糕。在2D畫面中你可以接受出于構(gòu)圖的效果，一個(gè)杯子在畫面的右下角離鏡頭特別的近，在3D畫面中這個(gè)極其次要的物體可能因?yàn)楫嬅嫘Ч枚蔀橐曈X中心；一張飯桌的真實(shí)長(zhǎng)度在3D環(huán)境中會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你在2D環(huán)境中的感受，一片煙塵的距離感可能會(huì)直接影響到你的對(duì)畫面中心的視覺捕捉。這些，都是過去電影人從未見過的問題，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“3D攝像機(jī)實(shí)拍”的能力。這里有大量的技術(shù)問題要解決——也就意味著大量全新的電影語言和創(chuàng)意的機(jī)會(huì)－－也正是“3D視覺重建”所要完成的工作。

 
《龍門飛甲》堪稱迄今3D效果最出眾的華語片，但其上映之前也曾備受質(zhì)疑

所以說，在真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的電影人手里，沒有“真3D”和“偽3D”，沒有“實(shí)拍3D"和“轉(zhuǎn)制3D”，只有“好3D”和“差3D”。從這個(gè)意義上而言，像《2012》這樣一部電腦特效畫面占很大比重的災(zāi)難科幻片，在經(jīng)過精細(xì)的3D視覺重建之后，視聽效果直追那些用3D實(shí)拍的電影也就完全不是什么天方夜譚了。

再舉個(gè)也許會(huì)顛覆你慣性思維的例子，之前3D效果并不出色的國產(chǎn)片《樂火男孩》和《唐吉可德》，其實(shí)都是用3D攝像機(jī)拍攝的，而3D效果出眾的《龍門飛甲》卻有相當(dāng)?shù)漠嬅媸呛笃谵D(zhuǎn)制而成－－你是否有“上當(dāng)”的感覺呢？

至今為止，所有人（哪怕是被奉上神壇的卡梅?。?，對(duì)3D技術(shù)在電影中的表達(dá)，創(chuàng)作也好，體驗(yàn)也好，都只是剛剛開始。這個(gè)全新的電影語言還在等著電影人賦予其更大的表現(xiàn)空間。